近期诗词赏析（陆续添加 天天更新）

深山樵翁

另辟新的手段  写出新的志趣

——向萍《蝶恋花.咏梅》赏评

原词:
蝶恋花·咏梅
向萍
    六出飞花天际舞。众隐芳踪，独秀销魂顾。谷寂山深安自处，霜姿瘦影仙风楚。
    彻骨苦寒香若故，傲世孤标，任尔群芳妒。千载咏梅骚客著，冰心不改誉今古。
        
词译:
    雪花漫天翩翩而下，当此之时，百花潜藏了迹 ，独有梅花俏立雪中与冰花相映成趣。寂静山谷中独自芬芳，凌霜的姿容，怯怯的身影，如世外仙姝迎风而立。
    历经彻骨的寒，幽香依旧，哪怕零落为泥，这一腔情怀不改，我自孤傲，任凭百花看我不顺眼。千百年来，诗人们对寒梅的赞誉多了去了，我也一样追随先贤此心依旧。        
    点评:     
    蝶恋花，唐教坊曲。本名《鹊踏枝》，又名《卷珠帘》、《凤栖梧》、《一箩金》。
    这一词牌共有3种格式，向萍女士此作采用的格式是冯延巳(六曲阑干偎碧树):双调六一字，前后段各五句、四仄韵。此词也为《蝶恋花》正体，宋元人俱按此填。
    这一首咏梅词，是具有词人鲜明个性的抒情词作。上片写雪、梅相映之景，下片以梅喻人，写的是情。词中寄托作者孤标傲世，孤傲不群的性格。写梅，笑面凌寒，既赞梅花之妩媚，又歌咏其凌寒精神。雪中梅蕊，笑脸凌寒，那肤色如冰似月，那么的美丽，那么有风度气节，无意争春，一任春芳羡慕嫉妒恨！
    词人以拟人化的手法，描写了梅花的妩媚、娇美，赞美了它笑脸迎寒、开在百花之先的精神。是写梅花又是写人，也是写作者自己。笛曲双关，构思巧妙。过片引典“谷寂山深安自处，霜姿瘦影仙风楚″进一步赞美梅花之风流，江南江北，没有什么花可与之相比。而歇拍则写，“傲世孤标"、″冰心不改誉今古"。用红楼梦中黛玉、放翁无意苦争春、乐天一片冰心在玉壶的典故，抒写胸臆。寄托着词人怀才不遇、孤傲不群的气节。这里，三处用典，形象呼之欲出！正是作者自我形象的真实、生动写照。
    其实，关于梅，自古及今，写的人多了去，无论从什么角度来描写，总难免除落入俗套。像众所周知的梅的高洁品格，这当然是必须突出的重点，但若纯粹地只从这点着眼，就势必会步前人后尘。如何从这里独辟蹊径，写出新意，那就得看作者的功力了。
    这首词，从表面上看，显得平淡无奇，没有惊人之语，运用典故亦不多。但仔细品读，便会发现此词以新的手段写出新的志趣，并未落入前人窠臼。全诗写梅，而未着一"梅"字，这实在是独具一格，精妙独到！

深山樵翁

迈五 发表于 2022-8-22 06:18
有不同层次的交流。关乎词作本身、也关乎评者的认识。词作应该文责自负，词评同样，都会体现各自的层次与 ...

多谢光临！

深山樵翁

水调歌头·新圣诞节怀旧

——次韵诗楼爱路

樵夫

      霞舞彩虹笔，描绘九重天。再描青山绿水，驻足柳公园。氤氲闲庭信步，潋滟平湖亮相，喜鹊舞云端。举国共追忆，昂首咏金峦。

    聚广场，歌剧院，逛诗潭。银屏新片喜播，虎将猛挥鞭。利剑饥餐倭肉，战马汗浇烽火，铁血固如磐。热泪盈眸眼，心底涌诗澜。

2022年12月27日星期二

附原玉：水调歌头·新圣诞感怀

诗楼爱路

      手握如椽笔，墨润九州天。绘成宏伟开阔，明媚好家园。既寓商周智慧，又蕴汉唐风味，格调启新端。哲理卷波浪，文字起峰峦。

      摆龙阵，驱虎将，捣蛇潭。运筹帷幄，辽沈淮海任挥鞭。倒蒋驱倭披靡，抗美援朝霹雳，志气大如磐。圣绩照千古，笑涌五洲澜。

2022年 12月26日星期一

深山樵翁

深山樵翁 发表于 2022-9-3 03:46
立意深刻 结构严谨——浅析碧水蓝天先生之《沁园春·仲夏感赋》作者：深山樵翁【原玉】
沁园春·仲夏感赋 ...

立意深刻 结构严谨立意深刻 结构严谨

深山樵翁

词·评丨2022第一期

美篇链接：

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疏影 山影 依韵白石
作者：楠溪散人

青峦入目，是雁边剩把，身映阴麓。鸟爱新凉，鸣入清幽，遥将落树溪谷。应惊谢屐曾行处，谩惹得、吟怀千斛。问此时，碧水深潭，却又为谁添绿。        林表参差一片，似乎正尽被，岚翠柔沐。恁地风情，料莫浑都，渐上中堂诗幅。长教隐约沉吟里，有点点、细风敲竹。怕数峰、商略黄昏，雨湿想思新曲。

温馨家园评：
层层推挽，第次转进，景幽情雅，得白石韵味。尤喜下片。
哀粲评：
疏雅不失皴皱，情绪蕴籍。

玉蝴蝶慢 蝴蝶兰 依韵玉田
作者：楠溪散人

轻里踏枝如许，欲飞还住，空映前川。千里烟波，仿佛说尽桑田。唤遥思、江乡楚畹，知几满、香气谁边。正西山，送风又到，窗外凭栏。
十二楼头离索，时教付与，高树寒蝉。想见而今，最怀幽谷共缠绵。总恁把、庄生晓梦，漫翻作、翩若姿颜。水云间，待来明月，犹自闲看。

温馨家园评：
总恁把、庄生晓梦，漫翻作、翩若姿颜。——心象含而不露，咏物佳作。

哀粲评：
起结尤其好看。


渡江云
作者：哀粲

云边应故地，光交野水，风叶谢疏林。草色经年换，一样青丝，历历有霜侵。沉舟败网，并残荷、单立孤禽。总不见，蓑衣归晚，夕影欲镕金。
登临。逡巡目断，想象愁生，只高秋气凛。与谁计、园中熟土，壁上焦琴。一朝春服芳菲好，相携手、莞尔倾心。栏拍遍、依依望里烟深。

温馨家园评：
欲吐还吞，柔肠百转，得潜气内转之法。以云边“故地”为视点，上片景语含情，下片情语有景。煞尾前两拍，一实一虚，内外翻卷，极尽衷情。


霜叶飞·清零
作者：忘年天马

雁行低度。封城日，长天微信无数。宅家儿女正叨叨，笼一头迷雾。叹寂寂、车流短路。千街人静鱼龙阻。纵好景良辰，又怎只、凭高望远，迢递谁去？
何事迤逦晴川，关山难越，曲曲屏山闲赋。鹊桥今夜听涛声，赚几多愁绪。料燕燕、痴情空付。江南塞北相思苦。对玉魄、消残酒，灯影横斜，蛩音连树。

哀粲评：
纵横郁勃。上片自雁行说起，到千街人静，引发“纵好景良辰...迢递谁去？”的反问，尤显沉痛。
下片关山难越，相思空付，唯有对残酒，看灯影，听蛩音。情绪层层渲染，沉厚之至。

温馨家园评：
以秋雁飞度兴起，以疫情清零为关纽，上片描绘了静默后的种种情景，感同身受；下片以设问拓开，想象出隔离中各种相思，却又无可奈何。词笔如行云流水，毫无涩滞。遣词瑰丽清雅，道出常人欲道未道之情愫。佳作。


临江仙 芦花 依龙谱格二
作者：横槊小仙

遥看如烟如絮，寻来似梦非花，谁依秋水唱沙沙？风摇千顷雪，溪染一川霞。
鸥鹭常栖寒渡，美人自在渔家，白衣何必近繁华，涟漪虽浅浅，浅浅有根芽。

温馨家园评：
白衣何必近繁华  咏物见品格。


喝火令  想你都是好时光
作者：攒眉千度

碧瓦流光溅，陈壶白水开。旧庭云萼递香来。留得一些遐想，今日为谁排。
一任烟燃落，空由己乱猜。梦涯难渡更难挨。记取风中，记取雨轻裁。记取足音缥缈，共采小青苔。

温馨家园评：
小词晶莹剔透。

白落梅评：
风雨足音飘渺，共采小青苔。
风中香风袭来，微雨中雁儿穿梭的影子，脚步声蹬蹬而隐约。漂亮。

哀粲评：
轻盈灵动。

忆萝月 山中清泉侧见一柔韧蛛丝横跨溪流因作
作者：涨落总无心

一丝飞纵，曾载凌云梦。绕指柔悬家山重，多少难言之痛。
岂肯罗网虚张，经纶但付沧浪。一曲高山流水，独弦弹尽炎凉。

黄老学说评：
一曲高山流水，独弦弹尽炎凉。用意好过字面。

温馨家园评：
寄意幽深。

哀粲评：
潇洒又老练。


满庭芳 临夏听《云水禅心》后作
作者：竹子山人

筝挑泉澌，心揺尘境，片愁裁作风裳。翛然思去，携梦入陂塘。水佩泠泠翠掩，有谁问、乘舸吹凉。逐波远，想鱼未管，晚籁荐苍茫。
无非云起处，飘遥涧壑，抹遍斜阳。到沙际，浮生皓月清江。已对归鸥惯说，何须弄、曲短弦长。清听罢，烟余建盏，空意漫流光。

楠溪散人评：
潜转的好 。

哀粲评：
好看，密中见疏。

温馨家园评：
以通感手法，化音乐为文字，一路推挽，愈转愈深。词笔不凡。


水龙吟 谒黄兴墓
作者：慕燕堂

望中烟雨松楸，楚山一角销魂处。寒泉散泽，商飔吹枳，断鸿飞度。仄径黄花，幽篁蔓草，乱云如聚。念苔痕碑字，红尘勋业，英雄事，闻湘楚。
曾是孙黄并举，感当时，神州风雨。烽烟鼓角，白旄黄钺，独披干羽。我酹犹歌，振衣初返，几番留顾。正枫迎夕照，皴林染石，殷红如许。


水调歌头 游岳麓书院登赫曦台
作者：慕燕堂

胜日访名迹，独负一囊书。欲聆名教真诣，斯处有鸿儒。得入潇湘槐市，得驻名山坛席，长仰楚才殊。千载继文脉，万里楚云舒。
国家事，风雨际，几唏嘘。更谁同往?直上翠嵂赫曦孤。 喷薄江天红日，燃着秋山红叶，鹭影渡江隅。击节踏歌去，湘水望萦纡。

注：岳麓书院有名山坛席，潇湘槐市两匾额。

温馨家园评：
词笔流畅，左右牵挽，上下勾连，遣词老到。两首俱佳。

哀粲评：
见学问功力，浑厚郁勃。

深山樵翁

王士臣七绝《小院》点评

红瓦生辉浸彩云，栅栏立雪隐三分。

阿黄摇尾来回转，看守新粮十万斤。

                          （选自2022年第十一期《中华诗词》）

  沈鹏云点评：诗贵源于生活。这首小绝，就是取材于北方冬日的农村。作者于去年元旦前夕，回到阔别多年的故乡，目睹故乡由贫穷到富裕的变化，感慨万分，欣然写下这首小诗。

  因为诗的主题是《小院》，所以起承处，首先从交代小院面貌入手。红瓦映衬在彩云下，栅栏排立在白雪中。寥寥数语，农家小院便形象地勾勒出来。这里有两处值得点赞。一是“红瓦”和“白雪”，画面感极强。以颜色调动读者的视觉器官，给人以深刻的印象。二是把“浸”和“隐”两个动词，自然地镶嵌在句子中，读起来，增強了顿挫之感。

  如果说，起承两句为静态，而转句“阿黄摇尾来回转”则为动态，这一静一动的对比，为静谧的小院增添了活力和生机。“阿黄摇尾来回转”在干什么呢？结句告诉人们，原来是“看守新粮十万斤”。足见作者想象丰富，达到出人预料的效果，也传达出农家富足殷实的信息。全诗的格局，也因结句得到了升华。

  通观小绝，结构严谨，炼句考究。从一个侧面，歌颂了北方农村富庶恬静的幸福生活。唯“来回转”，略显目的性、方位性不强，若调为“仓前转”，似与结句的“看守”衔接更为稳妥。

哀粲

深山樵翁 发表于 2023-1-10 11:20
王士臣七绝《小院》点评
红瓦生辉浸彩云，栅栏立雪隐三分。阿黄摇尾来回转，看守新粮十万斤。             ...

颇有亩产万斤的卫星风范。

深山樵翁

真相之上的画意悲情
——真爱无言诗歌《记一次事件真相》欣赏

杨光（中国诗歌在线版主）

　《记一次事件真相》没有直接抒写事件的原本真相，而是着笔事件真相之上之外的真相，视角独特新颖。真爱无言以“一声枪响”为幕后背景，徐徐展开事件真相之上之外的三幅悲剧画面。诗歌叙述顺势转为画意描摹，手法老道娴熟。如此策略，既避免了叙述带来的冗繁，又让诗歌有了画意的诗情凸现。读《记一次事件真相》，我们仿佛走进了诗人构建的悲剧画意世界，与诗人一起感触真相的鸟儿、鬼祟者、良善者的情思以及生活的沉重和无奈。
　　“一声枪响”，诗歌起笔不凡，抢人视听，一如影视场景突然展开，悬念陡起，扣人心弦。

　　“一声枪响”，为谁呢？作恶者、受害人、掩盖真相者？子弹并没有射向最应该“享受”的人。“一声枪响”，暗含笔锋急转—“那只叫真相的鸟儿/于惊倏中遁去”、“落下的几片羽毛/零碎”。悲剧性的枪声里，真相的鸟儿惊倏中遁去。“惊倏”、“遁去”，尽显真相鸟儿的惊悸情态，形象鲜明感人，画意哀惋可叹。

　　接下来诗歌细描鬼祟者用真相鸟儿的悲情洗刷自己的画面。“落下的几片羽毛/零碎/鬼祟者急忙抢起/撕扯成抹布/揩净自己”，动态灰冷的画意里，鬼祟者猥琐卑劣冷酷无情的形态纤毫毕现。此画与真相鸟儿的悲情画面相互比衬，更显真相鸟儿悲情的沉痛与鬼祟者的无耻卑琐。

　　诗歌在完成了两幅主要画面的描摹后，还简笔刻画了怯懦无奈的良善者作为旁观人—“远远的站着/叹息”。悲剧本已悲情，在旁观者的无奈叹息里更加悲情。

    三幅悲剧画面色调阴暗灰冷，诗情画意相融，让事件真相之上的真相悲情雾笼，更让事件真相之下的原本真相悲情雾笼。


附：记一次事件真相
文/真爱无言

一声枪响
那只叫真相的鸟儿
于惊倏中遁去

落下的几片羽毛
零碎
鬼祟者急忙抢起
撕扯成抹布
揩净自己

良善者,总是怯懦
远远的站着
叹息

深山樵翁

迈五 发表于 2022-8-21 21:34
容一一欣赏学习。

多谢首席版主点评惠顾！！

深山樵翁

立夏


风柔雨霁燕双飞，月季花开粉蝶围。

远望千山青已碧，近观万陌绿才肥。

不知不觉韶光逝，无竞无争夏日归。

布谷声声忙播种，彩云绮丽映霞晖。


德忠评曰：


     首联颔联描写夏日一派生机勃勃风景。颈联离开夏日又回归夏日，发韶光易逝的人生感慨。尾联讲播种，是前面所讲生机勃勃的延续。抓住关键词 “碧绿”“播种”，使得对立夏的描写既生动又真实。


千年古村东圣水


五凤朝阳纳两泉，古村悠久越千年。

永嘉辟地修家舍，大业增人扩陌田。

孝女慈颜施水涌，太宗圣旨赐名传。

为民救国书英烈，不忘初心绣锦篇。


德忠评曰：


     全诗围绕“悠久”二字，从立村之始、人田增扩、孝女之德、太宗圣旨等方面展开，更有救国英烈、不忘初心，传统延续，锦上添花。语言朴实，抓住关键事实，深入浅出，使人信服。


咏古城


大禹开疆四水流，面山负海是青州。

千年省会兵家远，十里云阶商户稠。

清照门前闻古韵，范公亭上写金秋。

花园景色佳天下，夜雨风声醉角楼。


德忠评曰：


     构思古今相续，点面结合。首联颔联概括介绍古青州，关键词“开”“ 面”“ 负”是地理概貌，“ 远”“ 稠”是政治经济状况。颈联尾联是当今青州的古城今韵。李清照纪念馆和范公亭是青州重要旅游景点，瞻仰两位古代文化巨人的游人络绎不绝。尾联拓展颈联并回应首联，以偶园“佳天下”、角楼“南楼夜雨”描写青州之美，加深了人们对古城的向往和留恋。

深山樵翁

残  荷

秋声秋色入池塘，半落红衣俏谢娘。

莲子将成荷芰老，向风驭伞护禅房。

          前两句写了霜露中荷花将落未落、用秋声秋色装扮了池塘的文雅和俏丽。这种写法属于作者别出心裁，古人关于残荷的诗篇很多，基本都是咏叹荷的衰枯败落，怜惜 “萧条”。作者却反其道而行之，不但不悲切，却从“半落红衣”中观察到了残荷“俏谢娘”般的模样。谢娘，晋太傅谢安侄女道韫，才思敏捷，尝居家遇雪，安曰:“何所似也？”安兄子朗曰：“散盐空中差可拟”，道韫曰：“未若柳絮因风起”。谢安十分赞赏，并因此留下了“谢家咏雪” 的典故。道韫所著诗赋诔颂传于世，后因以“谢娘”指晋女诗人谢道韫，也泛指有才能的女子。作者在此用谢娘作比，无疑，加重了残荷的内涵。半落红衣的荷，出落的既俏美又文雅，一下子燃浓了秋日池塘的人性味。

          后两句议论抒情，诗人将莲子和莲叶进行了时空对接，也有新意，描写老了的莲叶依然像伞一样做莲子的保护神。“半落红衣”与“向风驭伞”进行对比，表达了残荷对生命的态度，从而抒发了作者自己对任何一个生活阶段的喜爱之情。

          这首诗，乍看之下似乎平淡无奇，尤其首句，只是简单地交待了秋声、秋色的去处。但也由此设下了悬念，秋声秋色去了池塘会怎样呢？让人情不自禁往下看，原来亮点在后面，一个“俏”字，点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷，妙不可言。

   诗的开头就使用“通感”修辞，听觉的“秋声”和视觉的“秋色”出场之后，就是一连串比喻，这是一种比较创新的方式。自然，前三句的描写都是为了最后一句做铺垫，一个“护”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂。“护”什么？护禅房。从残荷立于冰寒的水里，我们看到了一种独立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于荷，反复吟咏，并非只是一种文字游戏，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对残荷的喜爱及对残荷品格的赞誉，是返照自我的一种途径。

　　 此诗巧用对比，略形显神，托残荷寓意，象征显旨。有三个词非常关键，“入”，“俏”，“护”，第一个“入”是主观情感倾向，第二个“俏”是观察发现所得，第三个“护”是品格与精神。

深山樵翁

中  秋

海阔云轻冰鉴圆，登临携酒向高天。

古人不见今时月，今月如诗启后贤。

          这首中秋，以两句为一层意思，分别写中秋月色和对月有思的心情，展现了一幅清寂、沉静的中秋图画。诗以写景起，以抒情结，想象丰美，韵味独到。

　　 “海阔云轻冰鉴圆”，此句用马致远《天净沙•秋思》首句构思方式，借助海、云衬托明月（冰鉴），精炼而含蓄。一下就将萧瑟苍凉之景推到读者眼前，予人以难忘的印象。冰鉴喻月，形象而又清透，与李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，有异曲同工之妙。“海阔云轻”，应该是一种感觉，而不是直觉。因为即有“冰鉴”映照，人们也不大可能看到云和海的实景动态。这是仿李白《关山月》“明月出天山，苍茫云海间”句意，运用蒙太奇式手法，将 “海”“云”“月”三个既相互独立又相互联系的物象，奠定了 “中秋月”的磅礴苍茫、雄伟壮阔的气势，为下文的借景发挥编织了情结。朴实、简洁、凝炼，既写了月动态的情状，又烘托了月夜的寂静。

　　 “登临携酒向高天”，紧承上句，借助感受作进一步渲染。这句诗应从苏轼《水调歌头》“明月几时有，把酒问青天”而得，但推敲极好，丝毫不着痕迹。中秋时节，桂香正浓，诗人或许因闻到了桂花之香，而联想到了桂花酒，“桂子月中落，天香云外飘”。所以，才有了“登临携酒向高天”之妙句。这句正是诗人中秋望月的点题。如此落笔，既写出了一个具体可感的中秋之夕，又表现了夜之深和静，似乎桂花酒之香与清气袭人的月色一起，带给人无限美的联想。

　　 “古人不见今时月，今月如诗启后贤。”这两句采取忽然宕开的写法，从中秋赏月的活动升华到思怀寄远，意境阔大，含蓄有味。诗人此处对李白《把酒问月•故人贾淳令予问之》诗中句稍作改动，即收到了化古为奇的效果。今人不见古时月，古人亦不见今时月，那么，今时月与古时月有什么不同呢？“今月如诗启后贤”，而不是“今月曾经照古人”这样的规律推理了。“今月如诗”，而且可以启发后贤，今古之月终于不是一成不变的啦！同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人因沉浸于诗情，引出了对月更加入骨的深思，把他最浓挚的思索，用于在对月的认知上。

          诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定环境气氛，大胆地把读者带进一个“古今月不同”的幽深意境之中。这样一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，又将使多少人萌生“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之感！

深山樵翁

叹梅

冷艳披霜绝世尘，半羞微敛自天真。

可怜一点眉心血，溅落前溪未及春。

          古人写梅花的佳作可谓多多，但诗人定位了不同角度，所以，也写出了清新蕴藉的作品。此诗前两句出笔十分轻松，把梅的特点勾勒的逼真形象。后两句由形态转变为素养确立，更是惟妙惟肖，自有深致。

　　 “冷艳披霜绝世尘，半羞微敛自天真”，开端即用拟人手法突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情，说梅是冰雪世界的绝尘美色，在百花凋零的严冬迎着寒风昂然开放，特别是那种有点害羞、微微收敛的样子，才令人领略到什么是“天然去雕饰”的明丽风光。一个“绝”字、一个“羞”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。真是着墨不在多少，关键是出奇有化。

　　 如果说前两句是作者对梅花所发的感喟，那么后两句则是进入到对梅花具体形象的描绘：“可怜一点眉心血，溅落前溪未及春。”这两句简直把梅花的清姿、眉眼写绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。“一点眉心血”神态毕现，与“疏影”“暗香”可谓绝配，好极。它既写出了梅花不同于其他花品的独特形成，又巧妙地描绘了梅花有血有肉有形有魂的灵姿，特别惹人喜爱。“可怜”二字扣题，尾句“溅落前溪未及春”，是“叹”的原因。这么有人情味的花，却只能听凭它“溅落前溪”，不能到美丽的百花世界一展风神！这大概是作者理解辛弃疾在《念奴娇》中奉劝 “未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月”之有所得吧。

　　 熟知别人知晓的，说出别人欲说而又未说出的，才是最能感动人的。作者的《叹梅》，应该能给我们以灵感的启示。

        屠隆在《论诗文》中认为：咏物诗要“体物肖形，传神写意，不沾不脱，不即不离”。即是说，和写其他类型的诗一样，充分运用形象思维，必须写得鲜活生动，做到情中有物，物中有情，情物交融了，才是咏物诗应有的境界。