回文基本方法之一 ——错杂回文

许传刚

回文基本方法之一 ——错杂回文 刚刚
　　词中错杂回文的方法也有人已试验过，宋朝的梅窗，清朝的华彬，现在的回文名家萧玉苍都做过试验，刚刚是在他们的经验基础上全面铺开的。
　　一、历史的回顾
错杂回文最早出现在回文词中。第一个写错杂回文词的人是宋朝的梅窗，这个人生平不清，大概与苏轼同期，他写了一首《阮郎归》，这首词的回文方法与众不同：

阮郎归·元夕 （宋）梅窗

皇州新景媚晴春，春晴媚景新。万家明月醉风清，清风醉月明。

人游乐，乐游人，游人乐太平。御楼神圣喜都民，民都喜圣神。

        词中有的上下句回文，但其中有几个字不回文，如138句头两个字不回文。有的字序有不同的排列，如567句为abc cba bac，7句bac后的二字不回文。

       不知是它无规律还是变化太复杂，后续者几乎没有。从当代萧玉苍开始，这个词牌才开始有很多人写了。
       不但词牌无人填写，就是这种回文方法也无人谈及，直到明朝有个叫李开先的才又用这种方法写了一首回文曲，他感到这种写法好玩，故称之为“词谑”并第一次提出“错杂回文”：
       词谑错杂回文曲 （明）李开先
       迷迷闷闷沉沉睡睡，眉双蹙，蹙双眉。沉沉闷闷迷迷睡，垂泪珠、珠垂泪、垂珠泪。呀�犑凳鲁尚椋�虚事成实。怕离别、别离怕、怕别离。腰围瘦减，瘦减腰围。凤期鸾、鸾期凤、凤鸾期。
       其中有上下句回文、隔句回文，也有abc cba bac的句式。
       清朝，由于一群图诗作者的努力，错杂回文渐趋活跃。首先有清朝涨潮在《奚囊寸锦》中“图中有半句回文者，亦余所创”。
                     同心栀子

（图略）
　　《浣溪纱》二阕，靠内半句回文，“思、重、过、那、量、骑、看、将、吹、迟”十个字，或平或仄，各随所宜。一首“春思重”起，一首“前将看骑”起。

                      浣溪纱   半句回文

      春思重过二月天，同心妆罢整钗钿，钗钿整罢戏秋千。

      小步渐那无量忖，忖量无那怯难言，隔墙飞骑看将前。

      前将看骑老马驯，同心先后断根尘，尘根断后坐花茵。

      人解弹吹歌迟酒，酒迟歌吹月留人，清明已过重思春。

      清朝出现用不同的错杂回文方法填《减字木兰花》的高潮
      华彬用部分回文的方法填《减字木兰花》词：
                 减字木兰华二调
　　                华彬
      亭飞紫翠，愁对孤尊空半醉。何奈花魂，香散风多无意春。
      尊空半醉，愁对孤亭飞紫翠。春意无多，风散香魂花奈何。

      疎帘卷月，人影清凉添素缬。长梦惊残，啼泪红窗敲扇团。
      凉添素缬，人影清疎帘卷月。团扇敲窗，红泪啼残惊梦长。
      评析 下片对上片，前两句词语调序，后两句回文。

                 减字木兰花二调    华彬
      歌当酒对，对酒当歌长舞醉。醉舞长歌，眼满风光艳簇罗。
      光风满眼，人送春归斜燕懒。懒燕斜归，春送人愁泪点垂。

      花飞雨细，细雨飞花垂点泪。泪点垂花，暗度闲庭懒燕斜。　
      庭闲度暗，霞彩浮香罗簇艳。艳簇罗香，浮彩霞晴醉舞长。
      评析   5－8是1－4的回文，12－15是8－11的回文，23－26是19－22的回文，34－40是27－33的回文。其中第一字“歌”重复了三次。

                 减字木兰花·回文和啸筠    （清）潘曾玮
      同心合意，红靥醉窥春镜倚。意合心同，喜并花枝一笑浓。
      心同意合，寻梦香衾鸳枕怯。合意同心，蜡泪销残翠阁深。
                            回文
      心同意合，深阁翠残销泪蜡。合意同心，怯枕鸳衾香梦寻。
      同心合意，浓笑一枝花并喜。意合心同，倚镜春窥醉靥红。
      评析    与华彬的减字木兰花不同，原词中用隔句回文，偶句不回文，3、5、7句与1句回文。3句与1句全回文，5句与3句为词语调序，7句与5句全回文。回文读时则用倒序折叠回文法。
      （清）汪藻有《减字木兰花·回文戏仿玉淦体》呼应潘曾玮，玉淦为潘曾玮的字。

       华彬又用上下句回文与本句回文结合的方法填写《踏莎行》：
                              踏莎行一调 （清）     华彬
      堕月窥窗，窗窥月堕，卧迟人爱人迟卧。破云晴送晚凉天，天凉晚送晴云破。
　　
      和得诗成，成诗得和，我怜卿处卿怜我。軃花闲傍柳阴清，清阴柳傍闲花軃。
      后有（清）佚名《踏莎行·秋思》、（清）佚名《踏莎行·访艳》呼应华彬。

      华彬还填了《蝶恋花》：
                                 蝶恋花一调   华彬
      花怯人愁春日暮，暮日春愁，人怯花间步。花怯人愁春日暮，春愁人怯花间步。
      随径斜飞双蜨去，去蜨双飞，斜径随微雨。随径斜飞双蜨去，双飞斜径随微雨。
      评析 8至14是1至7的回文，24至28是17至22的回文，其他不回文。下片与上片同。第一句与第四句相同，但随后的回文方法不一样，第一句被全回文，第四句只回文五个字。29、30与15、16字相同（上片的“间步”，下片的“微雨”），这样第五句七字与第三句的五字加上句末二字相同。形成反复重叠，情感深厚凝重。
       华彬还有学梅窗的《阮郎归》四调。
       其实错杂回文很早就暗暗也渗透到回文诗中，只是因为变化不大，数量不多，被当做变式看待，没引起人们注意。
唐朝时吕洞宾的《留题紫霄宫壁诗》就含有错杂回文的因子：
                  留题紫霄宫壁诗吕洞宾
      宫近东城城近宫，松遮宝殿殿遮松。
      月筛竹影影筛月，风弄花香香弄风。
      鹤伴孤猿猿伴鹤，钟偕暮鼓鼓偕钟。
      去上紫霄霄上去，通玄妙道道玄通。
      按正常的本句回文，应该“宫近东城东近宫”这样对称，而“宫近东城城近宫”却少了一个东字，多了一个城字，只有“宫近”“近宫”属于回文了，这不就是部分回文吗？明朝日本僧人的《过西湖寺》也用这种形式写。
      还有唐朝时出现的十字顶真回文诗

                               泉把湾十字图诗    唐·无名氏

______唐

______到

______西

动马人山见日光

______水

______流

______长

       此诗原存于敦煌红山口以南泉把湾一所古庙大殿东间北壁，为著名敦煌学家李正宇先生所录，解读为：

       唐到西山水流长，长流水山见日光。

       光日见山人马动，动马人山西到唐。

      比如第二句七个字中，只有“长流水山”四个字为回文，这也是部分回文的形式。
      万树、李旸在《六棱品字玦》中，不用常规的从最后一字回文读，却从第三句的首字回文到第一句的首字，再接三四句除了首字外的折叠回文。下面是李旸的《六棱品字玦》
                   五言绝句六首
      馥薰兰佩结，深夜静香融。
      黛浅眉修淡，云笼鬓飏风。

      黛融香静夜，深结佩兰薰。
      馥淡修眉浅，风飏鬓笼云。

      线拈慵绣静，闺怨淡香帷。
      下榻愁牵缕，严更夜思痴。

      下帷香淡月，闺静绣慵拈。
      线缕牵愁榻，痴思夜更严。

      枕衾虚半夜，情伴语愁妆。
      浅泪荧荧溅，琴看倦和香。

      浅妆愁语伴，情夜半虚衾。
      枕溅荧荧泪，香和倦看琴。

       二、展翅飞翔的时代
       网络时代，有轩辕居士、探花郎、千堆雪等仿填错杂回文的《减字木兰花》；刚刚填《蝶恋花》；萧玉苍、嫣语琴心、定濤封緋、一雁填《阮郎归》等。
       也有人新创错杂回文的回文词，如孤帆远影首创隔句添字回文的《南歌子》；文瞻上下句回文与本句回文结合的《菩萨蛮》，江南郭俊《清平乐》，红子《浣溪沙》，怡晴晴《天仙子》；江南郭俊首创交错回文《忆秦娥》。
       回文词偶然因素多，可遇而不可寻。刚刚想打破这种状况，让回文词像回文诗一样普遍的存在，通过他的探索，找到了两条铁律：两读字与错杂回文。这两条中，以错杂回文为主，解决了所有词谱回文的问题。由此刚刚写作了一部《回文词谱》把56个字以内词谱全部编成回文谱，有模式近千个，这近千个模式中，错杂回文占80%以上，解决了回文词的一大难题。
       刚刚自己填写了隔句回文的《舞马词》；上下句回文与本句回文结合的《渔歌子》《山花子》、《荷叶杯》、《塞姑》、《梧叶儿》、《金字经》；交错回文的《渔歌子》、《忆江南》、《南歌子》、《荷叶杯》、《梧叶儿》、《纥那曲》、《柘枝引》、《晴偏好》、《凭阑人》、《闲中好》、《纥那曲》、《庆宣和》、《摘得新》《潇湘神》、《章台柳》、《解红》等，奇诗派的红了樱桃、渔翁、似曾相识、小草儿等参与了写作活动。
       错杂回文进入全新的发展时期。
       三、错杂回文的各种类型
       错杂回文的各种类型很多，常见的有：
       连绵叠体、半折叠回文、十字顶真回文诗、部分回文、隔句回文、上下句回文与本句回文结合、交错回文等。
       四、地位与定义
       部分回文常见人论及，那为什么错杂回文不就叫部分回文呢？因为错杂回文的形式很多，有部分回文的，也有全首回文的，因此部分回文以偏概全不适合命名。错杂回文是明朝李开先取的，所以我用这个名称定名。错杂回文有很多类型，但有一些无规矩可言，为了不与总名称混淆，我给这种错杂回文取名“交错回文”。
       错杂回文的发展，回文读法的四大基本方法已包含不了，错杂回文已成为一种回文的基本方法，因此刚刚定出六大基本方法：通体、本句、本篇、上下句、折叠、错杂。
      定义
      错杂回文，不按一般顺序安排回文，以部分、交错等形式出现的回文。