|
近体诗杂谈（八） 四声分为两组，即二元化：仄声组（上、去、入），平声组。 仄起五言，韵=平声组： 仄仄平平仄，平平仄仄韵 平平平仄仄，仄仄仄平韵 仄仄平平仄，平平仄仄韵 平平平仄仄，仄仄仄平韵
红色标注的“仄”字，只要属于仄声组即可，不会再去强调“上、去、入”，更多关注的是所构成的诗意。
仄起五言，韵=仄声组： 仄仄平平仄，平平平仄韵 平平仄仄平，仄仄平平韵 仄仄仄平平，平平平仄韵 平平仄仄平，仄仄仄平韵
既然是二元化，那么仄起五言平声韵与仄起五言仄声韵，又有何本质的区别呢？答案：没有。 金池长老认为仄起五言平声韵的白脚有“上、去、入”三种选择，这么说没错，但是作者不会去故意在那几个位置上再去强调这一点，因为失去了意义——既然已经二元化了，“上、去、入”就只有一个统一的称呼“仄声”，此时要强调诗意，而不是费心费力再去给白脚分“上、去、入”——根据诗意，随机选择了：也许都是“上”，也许都是“入”，也可能都是“去”……（24种可能性）如果出现类似下边的样式，那是一种特例：
仄仄平平仄（…），平平仄仄韵 平平平仄仄（上），仄仄仄平韵 仄仄平平仄（去），平平仄仄韵 平平平仄仄（入），仄仄仄平韵
有的人甚至认为这种特例最完美，这是一种买椟还珠的变态心理，律诗固然在意形式美，但最重要的还是诗意；即使安排的形式再完美，诗意、诗味全无，又有何意义？
仄韵近体诗与平韵近体诗演化过程大致同步，在初唐到盛唐这一时期，仄韵近体诗多为： 仄起五言，韵=仄声组： 仄仄平平仄，平平平仄韵 平平仄仄平，仄仄平平韵 仄仄平平仄，平平平仄韵 平平仄仄平，仄仄仄平韵
到了晚唐以降，则变为： 仄仄平平仄，平平平仄韵 平平仄仄平，仄仄平平韵 仄仄仄平平，平平平仄韵 平平仄仄平，仄仄仄平韵
仄韵近体诗用韵也须符合一韵到底的基本原则，因此仄声组可以三选一。九门认为，是不是近体格律诗不在于韵是平还是仄，而在于作者创作时是不是自觉地遵守近体诗的最基本的格律规则： 一、五言一句之内，平仄交替，是平平仄仄，还是仄仄平平； 二、第二联出句与对句相对；第三联出句与对句相对； 三、四联之间依次相粘。
我们看几首作品，加深一下直观感受。 南郊即景 宋·赵善信
胜日觅芳行，白云朝露湿。 沙头人过频，桥底湍流急。
花在隔篱明，鹃于高树泣。 青帘沽酒家，和气春风集。
除夕与家人饮 北宋·梅尧臣
莫嫌寒漏尽，春色来应早。 风开玉砌梅，薰歇金炉草。
稚齿喜成人，白头嗟更老。 年华个里催，清镜宁长好。
秋过华容塔市驿用“景”字 当代·熊东遨
露菊应时开，秋光添市井。 泥封老酒香，月钓长江影。
道路在相安，行为宜自省。 人从远古来，不过看风景。
这些篇章与上述提及的基本原则，毫无违和——可以看出，作者是自觉将近体诗那些镣铐都给穿戴齐整了。古人比我们聪明，在近体诗创作实践中并不排斥仄韵，也不会像金池长老那样到处吆喝近体诗只能用平声韵——好像发现了真理似的。
| 
辽公网安备21130202000468号
发表于 2022-1-28 22:35:06
