瑞鹤仙 桃花

寒剑

瑞鹤仙  桃花
闲闲调玉露。正粉绡裁霞，春风淡著。飘然落烟渚。恍仙源迷径，逆流前度。梦遥难溯。漫听得，莺声如诉。入镜澜，小傍清癯，一剪湛明如炬。
幽绪。天台别后，岁岁重望，旧时芳树。红尘易误。千千劫，散成土。笑绮丛蜂蝶，不知流恨，犹向轻云起舞。对斜阳、风过回蹊，乱翻似雨。

张琳

闲闲调玉露——“闲闲”二字勾勒从容自得貌；

张琳

正粉绡裁霞，春风淡著——“粉绡裁霞”描轻盈粉红可爱之色，“春风淡著”翻自道君《宴山亭.北行见杏花》“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注”句，反更见凝练；

张琳

飘然落烟渚——写花落貌并点明地点；

张琳

恍仙源迷径，逆流前度——承三拍而來，原“烟渚”乃“仙源”，让读者不由遐想；

张琳

梦遥难溯——承“前度”，此句乃上片紧要处；

张琳

漫听得，莺声如诉——“梦遥”仙源溯又不得，反听得“莺声”或扰乱心绪，或稍可宽解，给读者留下猜想；

张琳

入镜澜，小傍清癯，一剪湛明如炬——歇拍谜底揭开，梦不得，溯不得，只好一剪桃花作伴；三句字字典雅，惟“如炬”二字，与起二句的“绡霞淡著”轻盈柔美之态相悖，窃以为下字稍重。

张琳

幽绪——换头二字，看前人作品有点明题旨之作，亦有鱼摆尾承接之法，该处作者的处理显然曾用心体会。

张琳

天台别后，岁岁重望，旧时芳树——继续详细交代地点并转入回忆，“天台”乃刘阮遇仙之典，照应上片“仙源”，“重望”承上句“幽绪”；

张琳

红尘易误——下片紧要处，前面所有摁住不说，于斯情绪爆发，见手段；

张琳

千千劫，散成土——承上句“红尘易误”的结果；

张琳

笑绮丛蜂蝶，不知流恨，犹向轻云起舞——侧面描写“蜂蝶”不知花事已改而犹自起舞，此处化用五代词人鹿虔扆《临江仙》“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”句和南宋吴文英《浪淘沙》“燕子不知春事改，时立秋千“句，有异曲同工之妙；“笑”省略主语，花耶人耶深得咏物之法；

张琳

对斜阳、风过回蹊，乱翻似雨——结拍转回现实，以景作结惯用手法且意味无穷；

张琳

《瑞鹤仙》钦谱注元高拭词注“正宫”，龙谱注《清真集》、《梦窗词集》并入“高平调”，读前人作品，风格大多趋向娴雅晃漾，此首“闲闲”二字可谓契合。作者深谙填词之道，咏物之法，寻常事物写得优雅条畅，惟有一赞。

寒剑

评论比作品精彩，谢谢首版青眼

张琳

闲闲调玉露——“闲闲”二字勾勒从容自得貌；
正粉绡裁霞，春风淡著——“粉绡裁霞”描轻盈粉红可爱之色，“春风淡著”翻自道君《宴山亭.北行见杏花》“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注”句，反更见凝练；
飘然落烟渚——写花落貌并点明地点；
恍仙源迷径，逆流前度——承三拍而來，原“烟渚”乃“仙源”，让读者不由遐想；
梦遥难溯——承“前度”，此句乃上片紧要处；
漫听得，莺声如诉——“梦遥”仙源溯又不得，反听得“莺声”或扰乱心绪，或稍可宽解，给读者留下猜想；
入镜澜，小傍清癯，一剪湛明如炬——歇拍谜底揭开，梦不得，溯不得，只好一剪桃花作伴；三句字字典雅，惟“如炬”二字，与起二句的“绡霞淡著”轻盈柔美之态相悖，窃以为下字稍重。

幽绪——换头二字，看前人作品有点明题旨之作，亦有鱼摆尾承接之法，该处作者的处理显然曾用心体会。
天台别后，岁岁重望，旧时芳树——继续详细交代地点并转入回忆，“天台”乃刘阮遇仙之典，照应上片“仙源”，“重望”承上句“幽绪”；
红尘易误——下片紧要处，前面所有摁住不说，于斯情绪爆发，见手段；
千千劫，散成土——承上句“红尘易误”的结果；
笑绮丛蜂蝶，不知流恨，犹向轻云起舞——侧面描写“蜂蝶”不知花事已改犹自起舞，此处化用五代词人鹿虔扆《临江仙》“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”句和南宋词人吴文英《浪淘沙》“燕子不知春事改，时立秋千”句，有异曲同工之妙；“笑”省略主语，花耶人耶深得咏物之法；
对斜阳、风过回蹊，乱翻似雨——结拍转回现实，以景作结惯用手法且意味无穷；


《瑞鹤仙》钦谱注元高拭词注“正宫”，龙谱注《清真集》、《梦窗词集》并入“高平调”，读前人作品，风格大多趋向娴雅晃漾，此首“闲闲”二字可谓契合。作者深谙填词之道，咏物之法，寻常事物写得优雅条畅，惟有一赞。

罗伟1974

如此佳作，当以精华标志之。

张琳

罗伟1974 发表于 2021-4-26 14:50
如此佳作，当以精华标志之。

附议。