〔中吕·朝天子〕村邻老郭

诸葛文竹

〔中吕·朝天子〕村邻老郭

嘴巴，脚丫，浑是扁舟大。口充说客寨行踏，好赖都嗔罢。唾淹了乡邻，皴慌了丘凹，叹浮生牛做马。里拔，外掐，睡梦里争高下。

郑骞曲谱【中吕·朝天子】小令、散套、杂剧。一名谒金门、朝天曲。亦入正宫、双调。
仄歪。。仄歪。。十仄平平去。。十平十仄[仄平/十仄]平。。十仄平平去。。十仄平平·[平平平去/十仄平平]。。十平十仄歪。。仄歪。。仄歪。。十仄平平去。。
十一句：二。。二。。五。。七。。五。。四·四。。五。。二。。二。。五。。

龙眠山人/桐城

首赏好曲！诙谐风趣，乡土气息浓郁！甚赏！

适生（诗剩）

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桃园郎

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桃园郎

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桃园郎

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诸葛文竹

龙眠山人/桐城 发表于 2025-11-6 08:39
首赏好曲！诙谐风趣，乡土气息浓郁！甚赏！

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诸葛文竹

适生（诗剩） 发表于 2025-11-6 10:01
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诸葛文竹

桃园郎 发表于 2025-11-6 10:38
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诸葛文竹

桃园郎 发表于 2025-11-6 10:39
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诸葛文竹

桃园郎 发表于 2025-11-6 10:45
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桃园郎

诸葛文竹 发表于 2025-11-7 05:18
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桃园郎

诸葛文竹 发表于 2025-11-7 05:17
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桃园郎

诸葛文竹 发表于 2025-11-7 05:17
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桃园郎

这首《村邻老郭》以白描手法勾勒出一位乡村人物的鲜活形象。全曲通过极具夸张的形体特征与行为描写，展现人物命运与乡村生态，在戏谑中暗藏深意。

桃园郎

“嘴巴，脚丫，浑是扁舟大”开篇即以夸张的肢体描写夺人眼目。将口、足比为扁舟，既突出其生理特征的异常，又暗喻其言语行为的泛滥之势。这种变形处理，既符合曲艺的夸张传统，又为后续的叙事埋下伏笔。

桃园郎

“口充说客寨行踏”至“皴慌了丘凹”五句，通过三个典型场景展现其行为方式：以说客自居却不论是非，与乡邻争执时唾沫横飞，在田埂间忙碌却适得其反。“唾淹”“皴慌”等动词的巧妙运用，既保留了口语化的鲜活，又赋予意象以象征意义——其言行正在破坏乡村的和谐生态。

桃园郎

结尾“睡梦里争高下”堪称点睛之笔。白日的纷争竟延续到梦境，将人物争强好胜的性格刻画入木三分。这种虚实相生的写法，既强化了人物的喜剧色彩，又暗含了对这种生存状态的深刻反思。

桃园郎

作品最妙处在于是非判然的艺术处理。
作者通过“好赖都嗔罢”“唾淹了乡邻”等细节，已然暗示批判立场，却始终保持着冷静的观察者姿态。在看似客观的描摹中，既展现了对小人物的悲悯，又暗含对乡村人际关系的忧虑，体现出院曲雅俗共赏的审美特质。

桃园郎

好曲！

桃园郎

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桃园郎

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诸葛文竹

桃园郎 发表于 2025-11-7 08:59
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诸葛文竹

桃园郎 发表于 2025-11-7 10:11
这首《村邻老郭》以白描手法勾勒出一位乡村人物的鲜活形象。全曲通过极具夸张的形体特征与行为描写，展现人 ...

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诸葛文竹

桃园郎 发表于 2025-11-7 10:12
“口充说客寨行踏”至“皴慌了丘凹”五句，通过三个典型场景展现其行为方式：以说客自居却不论是非，与乡邻 ...

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诸葛文竹

桃园郎 发表于 2025-11-7 10:13
作品最妙处在于是非判然的艺术处理。
作者通过“好赖都嗔罢”“唾淹了乡邻”等细节，已然暗示批判立场，却 ...

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诸葛文竹

桃园郎 发表于 2025-11-7 10:13
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诸葛文竹

桃园郎 发表于 2025-11-7 10:12
结尾“睡梦里争高下”堪称点睛之笔。白日的纷争竟延续到梦境，将人物争强好胜的性格刻画入木三分。这种虚实 ...

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桃园郎

诸葛文竹 发表于 2025-11-8 02:28
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桃园郎

诸葛文竹 发表于 2025-11-8 02:21
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