各耀河汉之光，同奏嶰谷之音。
——精彩点评廿八家贺玉集成
李家宁(中国)
盖闻赓歌继响，聿追棠棣之华；摛藻腾辉，共仰琼琚之璨。今观廿八家贺玉集成，诚可谓：
星斗垂文，各耀河汉之光；
宫商协律，同奏嶰谷之音。
叶生振袂而启碧落，
刘子织云以焕霞章。
宋氏双璧，排律贯虹而锵玉；
张黄诸贤，长调涵岳以漱溟。
或藏珠于七绝幽涧，
或扛鼎于百字雄篇。
吕氏引红学窥天，
鲁翁化松筠立格。
观其谋篇，则《文心》之“神思”可证；
品其气韵，则《典论》之“清浊”自分。
至若
袁生之朗澈，美夏之真淳，
周子之沉厚，林老之冲和，
皆暗合《诗品》“自然英旨”之奥义。斯集也，非惟贺仪之盛，实乃当代诗坛肌理之缩影也。
【叶必华】
曹丕《典论·论文》云“文以气为主”，此作气韵凌霄。起笔“诗情化碧空”以虚境写胸襟，转结“麟角”“大国风”暗合刘勰《文心雕龙·风骨》“藻耀而高翔”之象。四句间可见“笼天地于形内，挫万物于笔端”的概括力，贺辞兼具空间张力与时代精神。
【刘曙初】
钟嵘《诗品》倡“直寻”自然，此绝句以“桃李园林”“卿云彩霞”白描双成就。末句“杏坛诗苑两光华”深得陆机《文赋》“石韫玉而山辉”之理，以物象映照人格，将教育耕耘与文学创作凝为生命互文。
【宋玉文】
排律如七宝楼台，彰显《文心雕龙·丽辞》“造化赋形，支体必双”之妙。连用“琼枝”“彩云”“劲松”等意象，应和王国维《人间词话》“一切景语皆情语”。尤以“九畹兰蕙颂英灵”化用屈子，承蔡厚示所言“比兴不脱时代印记”。
【宋毓宁】
长调恢弘，恰如方东树《昭昧詹言》“章法则须一气呵成”。从“教尺为笔”到“天地铺笺”，暗合陆机《文赋》“观古今于须臾”的时空穿越。下阕“鬓霜漫染”至“枫叶醉酡颜”，乃刘熙载《艺概》“词之妙莫妙以不言言之”的沧桑写照。
【山石人】
《喝火令》三叠“且喜”如钟嵘《诗品》“春风春鸟，秋月秋蝉”般自然流丽。“云水润锋成璧”句，既见《文心雕龙·神思》“登山则情满于山”的物我交融，又得《人间词话》“词人者，不失其赤子之心”的真挚。
【吕国夫】
律体工稳，显《典论·论文》“诗赋欲丽”特质。用典柳永、李清照而不泥古，尾联化用毛诗尤见《昭昧詹言》“熔铸经典之范”的再造力。“苍生在腹”深得儒家诗教精髓，呼应蔡厚示“诗人须有历史担当”。
【袁飞鸿】
《西江月》双调如双玉相叩，合《文心雕龙·声律》“异音相从谓之和”。上片“穿云振玉”喻文学影响，下片“月荡星河”状心境澄明，暗合王国维“词人视一切外物皆游戏之材料”的创作自由。
【杨世玮】
藏头诗巧构，应《文赋》“函绵邈于尺素”之精要。二十八字中“天下文章”显其大，“潮头梦笔”见其勇，末句“贺声飞处”恰如《诗品》“言在耳目之内，情寄八荒之表”，缩千里于寸幅。
【张南惠】
以延安相遇的细节切入，实践《昭昧詹言》“叙实事而用史笔”。“夜韵忙”三字活画创作者神态，结句“春秋笔法”既赞对象亦自陈理念，深得《典论·论文》“寄身于翰墨，见意于篇籍”的文人共鸣。
【徐炳书】
起句“灯前笔不停”乃《文心雕龙·养气》“逍遥以针劳”的生动注脚。后三联如江河奔涌，应和《艺概》“律诗声谐语俪故往往易工而难化”之论，却在规矩中见“万里山河”的壮阔情怀。
【李再雄】
词牌选用与地域特征契合，《南乡子》短调而具“万仞松峰”之势。上片“芹园迁上林”化用司马相如典，下片“仄径千盘”暗合《人间词话》“古今之成大事业者”的境界说，岭南风骨跃然纸上。
【吴斌锋】
律中藏巧，“李桃天下”起兴即显《诗品》“宏斯三义，酌而用之”的赋比兴交融。颈联“笔健长驱万里骎”具《文心雕龙·通变》“凭情以会通，负气以适变”的开拓精神，尾联红学意象尤见专攻。
【周靖】
歌行体流畅自如，合《艺概“文莫贵于精能变化”》。前四句写创作状态如“砚生香”“绘沧桑”，后四句述教育理想，实践《典论·论文》“文章经国之大业”的士人情怀，雅俗共赏。
【美夏】
《喝火令》展开如画卷，上片“风雨等闲当”得《昭昧詹言“诗之外有事，诗之中有人”的真切。下片三叠“笑对”如春云舒卷，暗合《人间词话》“其辞脱口而出”的自然美，民间诗人的坚韧尽显。
【龙芬】
长调铺陈有序，《喜迁莺》本宜贺辞。从“文光闪曜”到“风华彩照”，结构深得《文心雕龙·章句》“外文绮交，内义脉注”之妙。论其词藻，堪称《诗品》“灿溢今古，卓尔不群”。
【黄文熙】
双调四十二字中见人生转折，《西江月》对仗工稳如“晨与杏坛挥笔，暮余文苑流芳”，实践《文赋》“立片言而居要”的凝练。下片“乘风破浪”之喻，兼得古典气象与现代精神。
【小米】
五律体正格清，颔联“笔砺风霜久，名登翰苑荣”深得《文心雕龙·练字》“缀字属篇，必须练择”之理。尾联“华章万古鸣”呼应曹丕“声名自传于后”的文学不朽观，老杜遗风犹存。
【阮其福】
全篇以“清宁得大欢”为诗眼，合《艺概“诗品出于人品”》。中二联“执鞭摛藻”与“踏破千山”对举，实践《昭昧詹言“章法贯串”中见矛盾统一，展现多重身份融合的当代文人典型。
【张积义】
绝句二十八字浓缩创作生涯，“红绡墨里”化用《红楼梦》意象，合《人间词话》“借古人之境界为我之境界”。转结“初心凝笔底”深得《典论·论文》“文以气为主”的真谛，清芬自远。
【叶昌彬】
律中巧嵌“李绽桃芳”姓名诗，见《文心雕龙·谐隐》“遁辞以隐意，谲譬以指事”的智慧。中二联“飞冰瀑”“涌冽泉”意象奇崛，得钟嵘《诗品“谢朓奇章秀句”的遗韵。
【咏梅】
前两句以数字“十年”“三尺”构建时空维度，合《文赋“收百世之阙文”。后联“金玉满”“水云天”由实入虚，实践《人间词话“由工入微”的升华，西部诗家的空灵尽显。
【谢连植】
绝句如精金美玉，“磨淬青霜”喻创作锤炼，暗合《文心雕龙·风骨》“捶字坚而难移”。结句“熊山”地域意象与“层楼再上”形成立体空间，得《艺概“绝句取径贵深曲”之妙。
【吕伟玲】
《满江红》激越磅礴，“文光射斗”起笔即显《典论·论文“经国大业”的格局。下片“纵时光飞雪，寒梅依旧”深得《诗品“风雪凛凛”的骨力，红学专家的学养与词章相得益彰。
【姚鸿雪】
二十八字真言，“仄仄平平”双关诗法与人生态度，合《文心雕龙·情采“为情而造文”的本真。语言通俗如话，却实践《昭昧詹言“眼前景、口头语，而有弦外音”的至高境界。
【梁婵】
律中见交游真情，“狂歌痛饮”段得《诗品“陶性灵，发幽思”的畅达。尾联“弘扬国粹”明确创作观，呼应蔡厚示“旧体诗词要成为新文学传统组成部分”的学术主张，志愿者胸怀坦荡。
【林平】
短章含悠远情韵，“星溪携手”如《文赋“浮藻联翩”的即景。后两句以“芹藻”“花香”隐喻文学传承，暗合《人间词话“词人者，不失其赤子之心”的纯粹，闽东诗脉悄然延续。
【鲁正安】
四句凝练如鼎彝，“松筠劲节”象征人格，合《文心雕龙·比兴“称名也小，取类也大”。结句“鹤舞长空”既贺殊荣，亦寄期许，得《艺概“绝句意法无论先宽后紧”的收束之妙。
【李家宁】
三阕自述词构成创作心灵史，《满庭芳》中“案头残稿，叠作梦边霜”乃《人间词话“三种境界”的当代映现。《西江月》“灯下磨穿铁砚”直追《诗品“殆穷者而后工”的执着，自注词章尤见“诗与人一”的真诚。
简言之：
叶必华以“麟角”彰异质，气贯长虹；
刘曙初以“卿云”喻大成，光分双曜。
宋玉文排律纵横，得《文心》之“夸饰”；
宋毓宁长调跌宕，具《艺概》之“沉郁”。
山石人三叠“且喜”，契《诗品》天籁；
吕国夫化用毛诗，见《昭昧》史笔。
袁飞鸿“穿云振玉”，合声律精髓；杨世玮藏头嵌名，显巧思妙构。
张南惠以延安旧事，证《典论》“同道相益”；
徐炳书以灯前瘦影，诠《人间》“境界三阶”。
李再雄词传闽峤清音，吴斌锋律涵岭南雄魄。
周靖歌行见士人担当，美夏三叠显素心坚贞。
龙芬长调铺陈，有屯田之绪；
文熙双关互文，得义山之髓。
张舞凤五律精严，阮公七律浑成。
张积义“红绡墨里”，暗通潇湘韵语；
叶昌彬“冰瀑冽泉”，巧铸姓名诗格。
李咏梅十年磨剑，证《文赋》“磐桓”之理；
谢连植磨淬青霜，合《风骨》“捶字”之要。
吕伟玲红学入词，鲁正安松筠立格。
鸿雪“仄仄平平”，化俗为雅；
梁婵“狂歌痛饮”，因情生文。
林平星溪采芹，存古雅遗响；
家宁三阕自述，集当代诗心。
星斗垂章，尽显通才之渊薮；
云霞满纸，长铭胜友之琼瑶。
肝胆同倾，已铸骚坛佳话；
风雅不孤，终成时代强音。
谨拜清辉，谢群公之椽
跋曰：
是编所录，非惟酬唱之雅，实见文脉之承。诸家或秉钟嵘“直寻”之旨，或循船山“现量”之观。要皆以真情为枢机，以学养为辐辏。可证诗道未尝绝响，风雅正在人间。后之览者，当知此日诗坛，自有活水奔涌也。
2025、10、17 |
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发表于 2025-10-16 23:32:32
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